南京園博園位于湯山原有廢棄采礦區(qū)，初到場(chǎng)地，滿眼殘?zhí)稊啾凇@種無(wú)用之地恰恰成為園博園的最好命題。生態(tài)修復(fù)不僅僅是成為口號(hào)，更為建筑師在后人文時(shí)代重新詮釋自然與人文的對(duì)話提供了獨(dú)特的機(jī)遇，以深遠(yuǎn)詩(shī)意創(chuàng)造城市展園、理解場(chǎng)地空間態(tài)勢(shì)，為方案的展開(kāi)賦予最初的意蘊(yùn)。通過(guò)分析場(chǎng)地“坡度、高度、坡向”三個(gè)核心要素的切向量與法向量，形成復(fù)合向量場(chǎng)，再進(jìn)一步通過(guò)粒子集群智能算法求得粒子的運(yùn)動(dòng)軌跡。集群粒子在各參數(shù)約束于影響下產(chǎn)生于基地肌理強(qiáng)相關(guān)的幾何路徑，生成符合酒店消隱于環(huán)境的生長(zhǎng)形態(tài)又融入于山水園林的形態(tài)走勢(shì)的幾何關(guān)系，在山水園林中實(shí)現(xiàn)了技術(shù)對(duì)數(shù)字化建筑找形的賦能。

屋頂通過(guò)特征粒子點(diǎn)的軌道線重構(gòu)及放樣得到初步的直紋曲面，并通過(guò)傳統(tǒng)建筑坡屋頂中的“舉折之制”，將曲面幾何用由下至上坡度逐漸變陡凹曲屋面擬合，使其既具有結(jié)構(gòu)上的合理性，也形成了于中國(guó)傳統(tǒng)坡屋頂建構(gòu)方式的傳承與呼應(yīng)。麗笙酒店整體體量依托于大地的幾何語(yǔ)言，15米的場(chǎng)地高差塑造出層疊盤(pán)繞的大地風(fēng)貌，方案生成順勢(shì)而為，依托地形將場(chǎng)地分為南北兩大功能區(qū)。 

設(shè)定五種高差變化，以環(huán)形游園路徑為線索，將客房單元、接待大唐、公共康養(yǎng)、餐飲娛樂(lè)、景觀游園五大元素非線性有機(jī)串聯(lián)。建筑整體如此便自成體系，與崖壁肌理自然對(duì)話，與周邊原野遙相呼應(yīng)，多向性的空間為人帶來(lái)?xiàng)佑谧匀坏亩胶狻?/span>同時(shí)，在場(chǎng)地與崖壁、池潭、跌落水系、山景、湖景復(fù)雜關(guān)系之外，還有園博園城市展園諸多小微園林勝景所構(gòu)成的新園林景觀。迎面而上的線性折疊界面，讓柔美的城市展園的邊界被重新定義，賦予麗笙酒店“大成若缺、大缺若成”的藏而硬朗的取景布局策略。其中依坡地匍匐而起的態(tài)勢(shì)與折疊邊界后形成的錯(cuò)落層次，共同與園林里的樹(shù)木相互映襯，而達(dá)到建筑與環(huán)境關(guān)心的對(duì)話與和諧。

麗笙酒店的入口設(shè)置在城市展園南通園之南的3M高差的高臺(tái)上，遠(yuǎn)觀實(shí)為背景。當(dāng)居高臨下站在酒店?yáng)|邊的盤(pán)山公路上時(shí)，即使公路迂回層疊，入口孤樹(shù)的茂葉也未有一刻被遮蔽，反而超越建筑體量凸顯于視線中，營(yíng)造出入口非對(duì)稱的秩序感與“一樹(shù)成林”的意境畫(huà)卷。麗笙酒店的主入口北立面取調(diào)灰色，灰瓦下探的屋面以及灰色機(jī)器人磚構(gòu)的長(zhǎng)卷，與園博園茂密郁蔥的風(fēng)格底色彼此形成對(duì)映，剛?cè)岵?jì)，相互遙望，探究存在。入口雨棚作為秩序感的強(qiáng)化被強(qiáng)調(diào)，期待入口具有“曠遠(yuǎn)”意境的同時(shí)，仍應(yīng)滿足游客車輛的避雨之需，需要通暢的檐廊空間與建筑-結(jié)構(gòu)一體化的構(gòu)思相互博弈，最終統(tǒng)一于Kangaroo動(dòng)力學(xué)模擬概念生形下的出挑檐廊形態(tài)。

進(jìn)入麗笙酒店的大堂，項(xiàng)目意在延續(xù)“曠遠(yuǎn)”的穿越感，希望引導(dǎo)人的視線在大堂盡端透過(guò)落地窗將園博園的焦點(diǎn)地標(biāo)“景陽(yáng)樓”納入眼底。同時(shí)在總圖上，調(diào)適與延展曲折與層疊的界面，張借取景，使之也能夠?qū)Ⅱ暄延鼗氐牡缆匪蹬c深谷藏幽的山湖疊翠盡收視野。大堂空間呼應(yīng)入口空間“一樹(shù)成林”的意境與理念，通過(guò)結(jié)構(gòu)力學(xué)與形態(tài)的耦合計(jì)算，實(shí)現(xiàn)了近2000㎡的“獨(dú)柱開(kāi)花”的雙曲屋面空間意向。通過(guò)拓?fù)鋵W(xué)的連續(xù)概念將大堂的柱梁結(jié)構(gòu)一體化，用一分四的拓?fù)錁?gòu)型展開(kāi)“開(kāi)花柱”的概念，將整體屋面的受力通過(guò)弧形梁與柱的一體化設(shè)計(jì)將“形與力”實(shí)現(xiàn)一體化的找形目標(biāo)。 

設(shè)計(jì)通過(guò)kangaroo動(dòng)力學(xué)模擬進(jìn)行 “開(kāi)花柱”的找形，主體受力結(jié)構(gòu)由鋼結(jié)構(gòu)組成，主結(jié)構(gòu)之間的次級(jí)曲梁柱體系由木結(jié)構(gòu)介入。最終整體結(jié)構(gòu)經(jīng)過(guò)節(jié)點(diǎn)優(yōu)化，實(shí)現(xiàn)了形與力、光與空間的融合統(tǒng)一，“開(kāi)花柱”不僅僅作為一個(gè)結(jié)構(gòu)體，其與頂部的ETFE膜材結(jié)合，亦成為室內(nèi)核心空間的重要光源，自然從屋頂延伸至地面，陽(yáng)光從木梁的間隙中灑入，將最初“曠遠(yuǎn)”的通透之感從入口挑檐一直延伸至室內(nèi)大堂中庭。

在麗笙酒店項(xiàng)目中，打通了機(jī)器與人在情感、思維、記憶甚至創(chuàng)作意圖上的實(shí)現(xiàn)了實(shí)質(zhì)上互動(dòng)，這對(duì)于在這個(gè)后人文時(shí)代如何打通虛擬設(shè)計(jì)與物質(zhì)智能的關(guān)聯(lián)具有里程碑意義。這次意義深遠(yuǎn)的實(shí)踐，用時(shí)代技術(shù)書(shū)寫(xiě)傳統(tǒng)記憶，用后人文時(shí)代的新精神沖破桎梏與約定俗成，或許就是項(xiàng)目帶來(lái)的最難忘的經(jīng)歷。