這是一處聚合東方度假民宿并兼具白族漁村特質的空間，極具體驗感！設計師在仔細勘察民宿所在的地形和地貌后發現：這是一個處于半山腰、屬于典型的坡地民宅，較矮的地勢可以無阻隔地鳥瞰洱海，較高處深植半山之中。于是，設計師由此產生了一個極具野心的設想：在臨近洱海的空地新建一處具有當地白族建筑特征的建筑，與高處的舊有建筑融為一體，形成建筑聚落，兩棟建筑高差近十米，由步行樓梯連接，形成有趣、屬于坡地臺階的建筑。

在無二隱舍半山民宿酒店設計過程中，設計師思考的最多是度假過程中人們為何與如何“住下”的問題。設計師認為：人們居住在民宿和在都市為了商務“居住”最大的不同是“目的”的區分，在大理，我們是為了擁抱生活而“暫居”，因此，除了能識別出“在此地”的特征外，更應該具有合乎于“度假”這一“普適性”命題生活方式。因此，將當代生活的品質導入“暫居”體系之中顯得尤為重要。

在“無二隱舍半山民宿”的觀海空間、連廊和社交空間的處理方式上，設計師大膽地借鑒和使用了國際通行“簡約”化設計和歸納和隱喻化做法，并在三層用無邊水池和三樓的觀景、餐飲、酒吧有機結合的方式，人們的活動、交往在簡約、可關照、室內明暗適度中過渡和透明，民宿由此變得輕盈。

在這里，設計師把握了“陌生化”的分寸感。這種“陌生感”集中體現在對陽光的處理上。大理的陽光聞名于世，成為在中國最可人的“陽光浴場”，但是，卻也因此讓人有了思維定式：在白族有風的環境中曬太陽。這是大理不能躋身世界級“度假勝地”的原因之一。

光與影，是設計師在處理“無二隱舍半山民宿”最為處心積慮的地方，也是最為精彩之處。因為它的凌厲和直接，建筑在陽光的輝映下，呈現出單純的氣質，拍攝這個作品的圖片時，設計師將光影關系放置于照相機處理的極限，產生出幾乎“爆裂”的畫面。這些畫面在窗戶、玻璃、尺度不一的木格柵墻的投影中，映照在木門、原石、碎石地面上，也映照在植物與自然之間，讓人不能把握“光線”的一閃而過，讓人感受到光線在大理如同水和空氣，我們的生命在這樣的環境中，向陽而生。